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sábado, 30 de mayo de 2015

EL PENSAMIENTO DE PATRICIA HIGHSMITH EN PALABRAS

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  • Creo que mis novelas no deberían figurar en las bibliotecas de las cárceles.
  • Tal vez, para un escritor, la suerte consista en que se le haga una buena publicidad en el momento más indicado.
  • Lo que hace que la profesión de escritora sea animada y apasionante es la constante posibilidad de fracasar.
  • Me interesa la moral, a condición de que no haya sermones.
  • Encuentro la pasión por la justicia bastante aburrida y artificial, porque ni a la vida ni a la naturaleza les importa que se haga o no justicia.
  • Tal vez lleve dentro de mí un impulso criminal grave y reprimido, pues de lo contrario no me interesarían tanto los delincuentes o no escribiría sobre ellos tan a menudo.
  • Los tristes creen que los vientos gimen; los alegres, que cantan.
  • Así pues, los gérmenes de los que nace la idea para un relato pueden ser pequeños o grandes, sencillos o complejos, fragmentarios o bastante completos, quietos o móviles. Lo importante es reconocerlos cuando se presentan. Yo los reconozco gracias a cierta excitación que siento en seguida, una excitación parecida a la que produce un buen poema o una sola línea de un poema. Algunas cosas que parecen ser ideas para un argumento no lo son; no crecen ni permanecen en la mente. Pero el mundo está lleno de ideas germinales. Es realmente imposible quedarse sin ideas, ya que éstas se encuentran en todas partes.
  • Mi imaginación funciona mucho mejor cuando no tengo que hablar con la gente.
  • No puedo escribir si alguien más está en la casa, ni siquiera la mujer de la limpieza.
  • No se me ocurre nada peor o más peligroso que comentar mi trabajo con otro escritor.
  • Nunca pidas disculpas, nunca des explicaciones, dijo un diplomático inglés, y un escritor francés, Baudelaire, dijo que las únicas partes buenas de un libro son las explicaciones que se han omitido en él.
  • Una novela es una cosa emocional.
  • Hay que proteger al libro mientras se escribe.
  • Me llevo mucho mejor con los pintores, y la pintura es el arte que está más íntimamente relacionado con el del escritor. Los pintores están acostumbrados a utilizar los ojos, y es bueno que el escritor haga lo mismo.
  • Es sorprendente ver cuán a menudo una frase anotada en una libreta conduce inmediatamente a otra frase. Puede ocurrir que se desarrolle un argumento a medida que vas tomando notas.
  • ¿Cómo se mejora un argumento? Mejorar o “espesar” un argumento consiste en crearle complicaciones al héroe o quizás a sus enemigos. Estas complicaciones tienen efecto cuando cobran forma de acontecimientos inesperados. Si el escritor es capaz de espesar el argumento y sorprender al lector, lógicamente, la trama mejora.
  • Después de todo, un argumento nunca ha de ser una cosa rígida que se encuentra en la mente del escritor cuando éste empieza a trabajar. Yo llevo esta idea un poco más lejos y creo que un argumento ni siquiera debe estar terminado. Tengo que pensar en mi propio entretenimiento y la verdad es que a mí me gustan las sorpresas. Si sé todo lo que va a pasar, entonces escribirlo no es tan divertido. Pero es más importante que los personajes se muevan y tomen decisiones como personas de carne y hueso, que les dé la oportunidad de deliberar, de elegir, de volverse atrás, de tomar otras decisiones, como hacen las personas en la vida real. Los argumentos rígidos, aunque sean perfectos, pueden hacer que los personajes de un libro parezcan autómatas.
  • Desarrollar la idea para una narración es un proceso de avance y retroceso, como tejer.
  • Yo me dedico a crear debido al aburrimiento que me producen la realidad y la monotonía de la rutina y de los objetos que me rodean.
  • Escribir novelas o relatos es un juego y, para seguir jugando, es necesario que en ningún momento deje de divertirte.
  • Y ningún libro, y posiblemente ningún cuadro, es, cuando está terminado, exactamente igual a como lo soñamos al principio.
  • El arte se basa en el deseo de comunicar, el amor a la belleza y la necesidad de crear orden del desorden.
  • Escribir es una forma de organizar la experiencia y la vida misma, y la necesidad de hacerlo sigue estando presente aunque no se tenga público.                                          
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viernes, 29 de mayo de 2015

HOWARD FAST, UN ESCRITOR DE OFICIO

HOWARD FAST
Nueva York, 11 de Noviembre de 1914 /
 Greenwich (Connecticut), 12 de Marzo de 2003
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Howard Fast nacido en Nueva York en el Lower East Side, un barrio de emigrantes judíos pobres, -barrio que reproduciría con auténtico realismo en su novela «Infancia en Nueva York»-, demostró ser un lector voraz a temprana edad y asiduo a las salas de la biblioteca pública del  estado. Editó su primer cuento a la edad de 17 años. Su madre fue una inmigrante judía británica y su padre -Barney Fastovsky, que con el paso de los años degeneró en Fast-, a su vez, inmigrante judío ucraniano. Al morir su madre en 1923 y con su padre en paro, el hermano más joven de Howard, Julius, pasó a vivir con los parientes, mientras que Howard y su hermano mayor Jerome trabajaron vendiendo periódicos.

En la década de los años 40 publicó «Los soberbios y los libres» y «Lugar de sacrificio», que junto con su relato sobre Washington, «El hombre invencible», conforman una extraordinaria trilogía sobre la guerra de la independencia estadounidense. Fast alcanzó gran renombre con «Camino de libertad», una novela sobre la rebelión de la raza negra después de la Guerra de Secesión.

Durante la Segunda Guerra Mundial su condición de antifascista lo mantuvo alejado de los frentes de guerra y le permitió ejercer de periodista en la Oficina de Información de Guerra de Estados Unidos, escribiendo para la Voz de América. Se unió al Partido Comunista de los Estados Unidos en 1944 y fue objeto de la represión política de postguerra. Llamado por el Comité de Actividades Anti-Americanas, rechazó divulgar los nombres de los contribuyentes al Joint Antifascist Refugee Comittee (Comité de Ayuda a los Refugiados Antifascistas) y lo encarcelaron por tres meses en 1950 por desacato al Congreso. Cuando se enfrentó a McCarthy en una de las audiencias del Senado, durante la época de la «caza de brujas», logró exasperarlo de tal manera al explicarle minuciosamente la historia estadounidense, que McCarthy le interrumpió gritándole: ¡Vaya y escriba un libro! ¡Vaya si lo hizo! Mientras permaneció en la cárcel comenzó a escribir su novela más famosa, «Espartaco», en la que retrata la sublevación de los esclavos romanos encabezada por éste, ya legendario, gladiador. Fast se lo envió a su editor en Little, Brown and Company, al que le encandiló la novela, pero J. Edgar Hoover le envió una carta conminándole a que no lo publicara. Tras esto el libro pasó por las manos de otros siete conocidos editores con idéntico resultado. Finalmente Fast lo editó de su propio bolsillo, con el apoyo de liberales y el escaso sueldo de su mujer, y lo vendió directamente a los lectores. Para admiración de todos se vendieron más de cuarenta mil ejemplares de la obra, que pasaron a ser varios millones tras el final del Macartismo.

Ubicado en la “lista negra” por sus actividades comunistas y sus antecedentes penales, Fast se vio incapacitado para publicar bajo su propio nombre, por lo que utilizó varios seudónimos, incluyendo E. V. Cunningham, con el que publicó una serie de novelas policíacas con títulos de nombres femeninos: Phillys, Penélope, Sylvia, Sally...

Fast es autor de «El ciudadano Tom Paine», «Max», la mejor novela sobre los magnates de Hollywood, «Torquemada», «El caso Winston», «La pasión de Sacco y Vanzetti»... En el año 1956 después de los acontecimientos de Hungría, rompió con el comunismo oficial y escribió un libro escalofriante, «El dios desnudo». En los años 80 volvió a la carga pertrechado de sus enormes virtudes como narrador, con dos novelas espléndidas: «The Pledge», que recuperaba una historia recogida en Bengala durante la Segunda Guerra Mundial sobre la hambruna provocada por los ingleses y reincidió con «La confesión de Joe Callen», un libro que provocó que hasta el liberal New York Times lo tildara de ultra. Una historia sobre los manejos sucios y las guerras secretas de la CIA en Centroamérica.

Para un lector despojado de prejuicios y hambriento de talento, es siempre un placer leer a Fast. Howard Melvin Fast fue un escritor de vocación, hecho a sí mismo, de los que sabían construir argumentos compensados y armoniosos y establecer moldes paradigmáticos, muy difícil de encajar en cualquier generación literaria. La narrativa histórica de Fast conjuga siempre una cuidada y elegante prosa con un profundo –aunque a veces perspicaz- lustre de ideología política y social. 
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ENLACES:
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martes, 26 de mayo de 2015

SALLY. (Howard Fast)

SALLY  (Sally)
Howard Fast
TRADUCCIÓN: José  Luis Piquero
NAVONA EDITORIAL, Abril 2015
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La producción literaria de Howard Fast es ingente; parte de ella la publicó bajo el seudónimo de E.V. Cunningham, obligado posiblemente por la caza de brujas del senador McCarthy. «Sally» es una novela corta y dinámica, una obra propia de escritor experimentado, de las que utilizan el género a través de recetas elementales, patrones y giros de trama. Fast fue un escritor de los que se sirven del noir para retratar la realidad de su mundo, para recrear una imagen del mismo y ofertarnos una reflexión moral de su paisaje.

Sally Dillman es una chica de pueblo, que tras asimilar con estupor los resultados de un análisis en los que se le detecta una leucemia en estado avanzado y completamente incurable, urde un grotesco final para su vida. Cuando el médico de su pequeña ciudad natal –Timmerville- le dice a Sally Dillman que le quedan seis meses de vida, la joven  maestra de escuela vende su casa y se traslada a la ciudad de Nueva York. No acude allí a ver lugares de interés ni por puro placer, sino para morir lo más rápido posible. Ella paga a un mafioso 3.000 dólares para que la asesine de forma sorpresiva antes de que la leucemia agote sus fuerzas. Con éste arrollador inicio más propio de la literatura pulp con la que el autor juguetea constantemente, «Sally» lía más su antecedente argumental al tomar más tarde conciencia de su terrible error. A medida que la fecha de su muerte se acerca Sally deja de sentir los síntomas de su enfermedad. Una visita al hospital confirma que el primer diagnóstico estaba equivocado. Ella ya no está en peligro de muerte pero es demasiado tarde para detener al asesino. Sally debe luchar para escapar de la trampa mortal que ella misma fraguó.

Si algo sobresale en «Sally» es la capacidad de Fast para explorar el pensamiento humano utilizando como recurso a sus personajes protagonistas. Ayudada por un detective de origen puertorriqueño –Frank González-, Sally analiza su aciaga adversidad para dar con el secuaz contratado por ella misma con la misión de asesinarla. Salpimentada con pequeños brochazos de intriga, la novela explora el género desde la vertiente del melodrama, dejando el regusto de que sus personajes solo son capaces de sentir algo cuando se encuentran enfrentados a situaciones extremas. Ambos protagonistas, maestra y policía, están imbuidos de una especie de vacío que les acompaña en su deambular por la vida. Son gente que todavía no ha aprendido a decidir por sí misma, dominada por convencionalismos ya caducos y decadentes tradiciones que se escenifican en burlescas conversaciones telefónicas con sus progenitores y en huidas hacia ninguna parte.

En «Sylvia», -novela publicada recientemente por Navona Editorial, en su serie negra- Fast nos dibuja la historia amorosa que clarea entre un detective y una enigmática mujer cuyo pasado emerge a medida que transcurre la investigación; en Sally ocurre algo similar, y es otra indagación policial la que une a los personajes. El escritor amalgama todo un batiburrillo de indagaciones, simulaciones y juegos sexuales, que le sirven como trebejo de salvación que ofrecer a un par de náufragos perdidos en la soledad de la gran ciudad. Frente a una novela –Sylvia- que pone al descubierto las cicatrices que una rancia e irracional caza de brujas ha dejado en el pensamiento del escritor se antepone una narración en la que la historia se conjuga en tiempo presente. Una historia que levita sobre un enorme vacío que proyecta sus sombras entre las calles de una inmensa Nueva York que la heroína, sustraída a su vida de provincias, patea en busca del destino que ha de servirle para sustraerse a su pasado y resucitar a la vida. 
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lunes, 18 de mayo de 2015

EL DIARIO DE EDITH. (Patricia Highsmith)

EL DIARIO DE EDITH (Edith´s Diary)
Patricia Highsmith
TRADUCCIÓN: José Luis López Muñoz
ANAGRAMA, Colección Compactos, enero 2015
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“El diario de Edith” puede ser considerada tanto un drama doméstico como un thriller psicológico. La casi inclasificable Patricia Highsmith es famosa por su habilidad para representar despiadadamente mentes criminales y motivos oscuros. Lo que es verdaderamente inquietante es su facilidad en la creación de una psique asesina tan convincente que el lector, que sigue la historia con un equilibrio absoluto entre el horror y la fascinación, empatiza con el personaje a través del nivel de precisión proporcionado por la autora.

“El diario de Edith” es un retrato desgarrador e implacable, de una mujer cuya mente, a causa de una serie de decepciones sufridas a lo largo de su vida, se va deteriorando gradualmente. Edith Howland cuenta treinta y seis años al comienzo de la historia; es bonita, felizmente casada, escritora –publica regularmente en periódicos y revistas populares de élite- y aunque sus padres -Julia y Bill- viven en el campo dedicados al cultivo de rosas y se mantienen algo alejados de su vida, tiene una tía abuela –Melanie- con quien cultiva un contacto más inmediato. Edith sostiene un matrimonio afortunado con Brett; ambos tienen un hijo -Cliffie- y no hay escasez de amigos en sus vidas. La pareja trueca su existencai en Manhattan por otra suburbana en Pennsylvania. Lo que parece ser el comienzo del típico sueño americano se convierte en una pesadilla suburbana y a lo largo de 15 años la vida de Edith se deteriora gradualmente. Su marido abandona sus responsabilidades y, finalmente, deja a Edith por su secretaria. Cliffie, no cumple siquiera una sola de sus esperanzas; se convierte en un desperdicio que no deja el nido ni contribuye económicamente, emocionalmente, o de otra manera a su mantenimiento; se vuelve cada vez más delincuente y psicótico. Y, para colmo  de males, un moribundo y senil tío de Brett, –George-, se viene a vivir a la casa familiar. Los deberes domésticos de Edith se intensifican por el envejecimiento de George, a quien Brett ha dejado a su cuidado; una presencia persistente por cuyo mantenimiento corporal debe velar y a quien debe proporcionar cada día té y comidas regulares.

En la novela Edith es el personaje más convincente y mejor logrado. Su diario se convierte en un indulto a su monotonía cotidiana. En un principio, el diario narra los detalles exactos de su vida, pero a medida que las cosas se deshacen a su alrededor, misteriosamente aquél se vuelve cada vez más alegre. En los albores de la novela, los conocimientos de Edith la enriquecen intelectualmente, es co-editora de una revista independiente, y muchos de sus amigos también son escritores o polemistas de izquierda. Su escritura fluctúa desde la apófosis de una figura pública hablando descaradamente sobre cuestiones políticas a los vacíos fondos de una cronista frustrada y engañada, intentando forjar una vida ideal de fantasía en las ringleras de un papel. Estas últimas entradas del diario representan una regresión a un estado en el que Edith romantiza arquetipos burgueses porque son fácilmente representables e inaccesibles para ella. En la medida que su verdadera existencia se vuelve más y más difícil de tolerar, Edith se impregna cada vez más a sí misma de fantasía, hasta que a veces se vuelve incapaz de distinguir lo verdadero de lo falso, y su preocupación por su diario comienza a inmiscuirse en su vida pública. Highsmith es resueltamente sutil en la representación de la desintegración de Edith. Los lectores son conscientes desde el principio de la dualidad que se adueña de la heroína; sin embargo, su eficacia a la hora de ocultar esta perturbación ante los ojos de sus amigos más cercanos la erosiona lentamente. “El diario de Edith” es la crónica de la dicotomía entre el mundo real de Edith y el escape que representa el universo alternativo de felicidad que su diario le ofrece y que refleja un retrato devastador de una mujer incapaz de comprender sus propias emociones.
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viernes, 15 de mayo de 2015

CARICATURA EN NEGRO: STEPHEN KING

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Stephen King visto por el ojo de Paul Mosey
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PAUL MOSEY
De Stephen King, reciente ganador del Edgar Allan Poe Award a la mejor novela -con Mr. Mercedes-, se han realizado infinidad de remedos pero ninguno alcanza la excelencia y el realismo de los ejecutados por Paul Mosey. Moyse es un ilustrador independiente a la vez que dibujante especializado en caricaturas y retratos. Prefiere trabajar con medios tradicionales, como óleo, acrílico, acuarela, lápiz y papel, pero es igualmente feliz pintando y dibujando en el ordenador. Paul es un profesional talentoso al que le gusta equilibrar el realismo que pone en sus pinturas escribiendo rimas y dibujando para libros infantiles. Vive en el histórico balneario Ramsgate en la costa sureste de Kent -Reino Unido-, con su compañera y sus dos hijos.
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«MR. MERCEDES» YA ESTÁ DISPONIBLE EN CASTELLANO

En noviembre se publicó en España y Argentina la novela Mr Mercedes, de Stephen King, una historia de suspenso de 500 páginas, y que es además la primera entrega de una trilogía.
En las frías horas antes del amanecer, en una ciudad castigada del medio Oeste, cientos de desempleados desesperados esperan en fila para un puesto en una feria de empleo. Sin avisar, un conductor solitario barre la multitud en un Mercedes robado, pasando por encima de los inocentes, dando marcha atrás, y cargando de nuevo. Mueren ocho personas; hay quince heridos. El asesino huye. En otra parte de la ciudad, meses después, un policía retirado llamado Bill Hodges todavía sigue obsesionado por el crimen sin resolver. Cuando recibe una loca carta de alguien que se identifica como el “privilegiado” y amenaza con un ataque aún más diabólico, Hodges sale de su deprimido y desocupado retiro, empeñado en prevenir otra tragedia".
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sábado, 9 de mayo de 2015

BIBLIOGRAFÍA PATRICIA HIGHSMITH (II)

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PATRICIA HIGHSMITH (II)


BIBLIOGRAFÍA
  • Extraños en un tren (Strangers on a Train, 1950)
  • El precio de la sal / Carol (The Price of Salt, también conocida como Carol, 1952). Publicada originalmente con el pseudónimo de Claire Morgan y reeditado con su nombre 37 años después (en 1989) con el título de Carol.
  • El cuchillo (The Blunderer, 1954)
  • El talento de Mr. Ripley / A pleno sol (The Talented Mr. Ripley, 1955). 1ª novela de la serie "Ripley"
  • Mar de fondo (Deep Water, 1957)
  • Un juego para los vivos (A Game for the Living, 1958)
  • Ese dulce mal (This Sweet Sickness, 1960)
  • Las dos caras de enero (The Two Faces of January, 1961)
  • El grito de la lechuza (The Cry of the Owl, 1962)
  • La celda de cristal (The Glass Cell, 1964)
  • Crímenes imaginarios / El cuentista (A Suspension of Mercy, también conocida como The Story-Teller, 1965)
  • El juego del escondite (Those Who Walk Away, 1967)
  • El temblor de la falsificación (The Tremor of Forgery, 1969)
  • La máscara de Ripley / Ripley bajo tierra (Ripley Under Ground, 1970). 2ª novela de la serie "Ripley"
  • Rescate por un perro (A Dog's Ransom, 1972)
  • El juego de Ripley / El amigo americano (Ripley's Game, 1974). 3ª novela de la serie "Ripley"
  • El diario de Edith (Edith's Diary, 1977)
  • Tras los pasos de Ripley / El muchacho que siguió a Ripley (The Boy Who Followed Ripley, 1980). 4ª novela de la serie "Ripley"
  • Gente que llama a la puerta (People Who Knock on the Door, 1983)
  • El hechizo de Elsie (Found in the Street, 1987)
  • Ripley en peligro (Ripley Under Water, 1991). 5ª novela de la serie "Ripley"
  • Small g: un idilio de verano (Small g: a Summer Idyll, 1995)

EL JUEGO DEL ESCONDITE. Peggy se ha suicidado en Mallorca, donde llevaba con su marido una vida bohemia y feliz. ¿Por qué lo ha hecho? Peor aún: ¿se ha suicidado realmente? Estas cuestiones son el punto de partida de una absorbente intriga, psicológica y a la vez policíaca. El padre de Peggy culpa a su yerno, Ray, de la muerte de su hija y, llevado por un odio compulsivo, decide vengarla. Intenta asesinarlo, pero no lo consigue. Lejos de cambiar de actitud, lo vuelve a intentar de nuevo. Ray comprende que se ha metido en la boca de lobo y su primera reacción es esconderse en Venecia bajo una identidad falsa. ¿Por miedo y cansancio? ¿O imbuido de un retorcimiento instintivo y un deseo de inculpar a su suegro, cuando la policía empieza a inquietarse por su desaparición? Las causas son altamente oscuras y complicadas... mientras en Venecia, transformada en una inmensa trampa, se entabla un extraño y atroz juego del escondite.

EL TEMBLOR DE LA FALSIFICACIÓN. La acción de ésta novela se sitúa en Tunicia, un poblado africano cercano a Túnez, donde a pesar de que la mayoría de la población es musulmana, conviven turistas americanos y escandinavos. Lo primero que llama la atención a los visitantes de fuera es lo desprotegido que vive el hombre medio, desprotección que se traduce en desaliento y vida salvaje, donde la muerte puede estar en cualquier esquina. Si a esto sumamos que los amigos de Ingham, el protagonista, son o americanos o turistas europeos que acuden a estos parajes para encontrar descanso y la ociosidad suficiente como para pintar cuadros o escribir novelas, el resultado se traduce en un lugar tranquilo, pero capaz de sacar lo peor que llevamos dentro, fantasmas que nos recuerdan que tarde o temprano es aconsejable volver a nuestro hábitat natural. Patricia Highsmith hace desfilar a lo largo de las páginas de la novela a personajes como el de Adams, un americano llegado desde el Telón de Acero para mandar mensajes propagandísticos por radio sobre lo saludable y positivo del modo de vida americano. O Anders, un pintor escandinavo homosexual al que su psiquiatra le recomendó cambiar de aires y cuyo tema favorito sobre el lienzo es la melancolía; un tipo resentido con todo lo que haga referencia a la cultura y costumbres del mundo árabe, que conserva cierto grado de xenofobia hacia los seguidores de Alá, y que para colmo vive con un perro que es maltratado por algunos vecinos árabes.

LA MÁSCARA DE RIPLEY. ¿Qué fue del joven Tom Ripley, el protagonista de “El talento de Mr. Ripley”, con quien Patricia Highsmith sorprendió tanto a los lectores como a la crítica especializada? ¿Ha logrado quizás la vida acomodada que tanto anhelaba? A estas preguntas responde Patricia Highsmith en “La máscara de Ripley”, pero también abre nuevos interrogantes en torno a la turbulenta vida de su protagonista. Casado con una joven francesa de buena familia, Ripley disfruta de una vida desahogada y ociosa dedicada a sus aficiones favoritas y sin preocupaciones aparentes. Pero una serie de llamadas y visitas inoportunas enturbian la placidez de su nuevo hogar en la campiña francesa. Un coleccionista de arte ha empezado a investigar la supuesta falsificación de un cuadro de Derwatt y pretende conocer al afamado pintor, que aparentemente vive escondido en México... aunque lo cierto es que lleva cinco años muerto, como bien sabe Ripley, uno de los impulsores del gran fraude que mantiene vivo el nombre del pintor gracias a las falsificaciones. Ripley necesita silenciar el secreto que tantos beneficios económicos le reporta, pero no todos saben conservar la calma como él, y menos cuando hay un asesinato de por medio.

RESCATE POR UN PERRO. En un corto espacio de tiempo, los Reynolds, un matrimonio de mediana edad, ha recibido dos anónimos cubriéndolos de insultos. Una tarde, mientras Reynolds saca a pasear a Lisa, su caniche, el perro desaparece. A la mañana siguiente llega un tercer anónimo exigiendo el pago de un rescate. ¿Quién puede ser el desalmado que los acosa de tal forma? Dejando los sentimientos a un lado y actuando con fortaleza, los Reynolds deciden avisar a la policía. Entre los policías de Nueva York, indolentes, inhumanos, corrompidos e inmersos en un contexto de anárquica violencia, ¿a quién puede interesar el secuestro de un perro? Y, sin embargo, uno de ellos, el joven Clarence Duhamell, un ingenuo, un idealista a quien disgusta la insensibilidad de sus colegas respecto a tan insustancial suceso, se lanza en persecución del secuestrador. ¿Cómo podría saber que, con el celo que pone en ayudar a los Reynolds, acaba de empezar un largo descenso a los infiernos? En "Rescate por un perro", Patricia Highsmith explora de nuevo, con su exquisitez característica, la lenta desintegración de la personalidad de un hombre, víctima de las extrañas relaciones que se establecen entre el cazador y su presa.

EL JUEGO DE RIPLEY. Tom Ripley es un hombre rico que vive en Villeperce, Francia, junto con su esposa Heloise. Tom pasa sus días viviendo cómodamente hasta el momento que uno de sus socios, un criminal norteamericano llamado Reeves Minot, le cuestiona sobre su disposición a cometer un par de crímenes, por los que le ofrece la cantidad de 96.000 dólares. Ripley, quien odia el homicidio a menos que sea absolutamente necesario, rechaza la oferta y Reeves debe volver a Hamburgo, Alemania.
El mes anterior Ripley había asistido a una fiesta en Fontainebleau, donde su anfitrión Jonathan Trevanny, un carpintero de marcos para cuadros que sufre de leucemia, lo insulta. Como desagravio por esta falta, Ripley sugiere a Minot que convenza a Trevanny de realizar los crímenes. Para asegurarse que el plan funciona Ripley propaga el rumor de que a Trevanny sólo le quedan dos meses de vida y sugiere a Minot que fabrique evidencias para sustentar que su enfermedad ha empeorado. Ante esta situación, y temiendo dejar a su familia en la pobreza cuando él falte, Trevanny acepta la compañía de Minot para visitar a un médico en Hamburgo y ahí es convencido de llevar a cabo los crímenes.

EL DIARIO DE EDITH. “El diario de Edith” narra la vida de Edith Howland, su marido, Brett, y su hijo, Cliffie, quienes truecan su vida en Manhattan por otra suburbana en Pennsylvania. Lo que parece ser el comienzo del típico sueño americano se convierte en una pesadilla suburbana y a lo largo de 15 años la vida de Edith se deteriora gradualmente. Su marido abandona sus responsabilidades y, finalmente, deja a Edith por otra mujer. Cliffie  se vuelve cada vez más delincuente y psicótico y, para colmo  de males, un moribundo y senil tío de la familia se viene a vivir a la casa de ésta. En la novela es Edith, el personaje más convincente y mejor logrado. El indulto de Edith de su monotonía cotidiana es su diario. En un principio, su diario narra los detalles exactos de su vida, pero a medida que las cosas se deshacen a su alrededor, aquél misteriosamente se vuelve cada vez más alegre. “El diario de Edith” es la crónica de la dicotomía entre el mundo real de Edith y el escape que representa el universo alternativo de felicidad que su diario le ofrece y que refleja un retrato devastador de una mujer incapaz de comprender sus propias emociones.

TRAS LOS PASOS DE RIPLEY. Tom Ripley, el sobrecogedor protagonista de “A pleno sol” (El talento de Mr. Ripley); “La máscara de Ripley” y “El amigo americano” (El juego de Ripley) se tropieza en esta cuarta entrega intitulada “Tras los pasos de Ripley” con un extraño adolescente a quien no le apetece separarse de él: el joven Frank Pierson, hijo de un multimillonario, que se siente acosado por un espantoso secreto. Sólo un hombre como Ripley, curtido en las agua turbias, podría ayudarle en su lucha desesperada contra el sentimiento de culpa que le consume. Comienza entonces para los dos amigos un vagabundeo que les lleva de París a Berlín, donde Frank es víctima de un secuestro, después a Hamburgo y finalmente a los Estados Unidos, a la lujosa y funesta mansión de los Pierson. Allí frente a su destino, el frágil joven ¿será capaz de seguir los pasos de Ripley o cederá bajo el peso de su sufrimiento moral? Por primera vez, Tom Ripley revela al lector su cara oculta: la de un hombre generoso, dispuesto a todo para ayudar a un ser en apuros. También por primera vez, Patricia Highsmith se dedica a reconstruir el universo de un adolescente atrozmente atormentado por un acto que cometió en el pasado, pero también tremendamente desgraciado a causa de una historia amorosa.

GENTE QUE LLAMA A LA PUERTA.  En “Gente que llama a la puerta se narran varios meses de la vida de Arthur, un adolescente a punto de entrar en la universidad, procedente de de una familia típica de clase media americana y  su relación con su novia Maggiede la que deriva un aborto. Robbie el padre de Arthur no acepta el aborto por motivos religiosos. Al final Maggie aborta y esto hace que Robbie no acepte a su hijo Arthur en casa a menos que pague, sin embargo  él sigue estudiando y viviendo fuera de su casa.
Un tiempo después Robbie deja embarazada a una joven que iba a a la Iglesia. Esta no quiere abortar así que Robbie se tendrá que hacer cargo del bebé. Cuando el hermano de Arthur se entera de esto coge una escopeta y mata a su padre.
Se trata de un ejemplo de la maestría de la autora a la hora de crear una atmósfera llena de suspense, ya que en una novela donde apenas pasa nada (incluso cuesta un poco entrar en ella) y consigue tenernos durante páginas y páginas a la espera del acontecimiento funesto que se avecina. Es una crítica furibunda a la sociedad puritana y especialmente a los cristianos renacidos en los Estados Unidos de su época.

EL HECHIZO DE ELSIE. Tan ingeniosa y turbadora como cualquiera  de las mejores novelas de Highsmith, “El hechizo de Elsie” es una obra maestra del suspense y, también, un excitante análisis del lado oscuro del deseo y la rivalidad entre las fuerzas ultraconservadoras y las liberales en la sociedad norteamericana. La narración se centra en el Greenwich Village de Nueva York, descrito aquí en forma fotográfica con todo lujo de detalles y contrastes.
Cada año confluyen allí miles de jóvenes de provincias en busca del éxito; Elsie es una más: guapa, ambiciosa, sexualmente ambigua aunque en el fondo ingenua. Pero tiene un atractivo especial, un endiablado encanto erótico que es capaz de cautivar por igual a hombres y mujeres. Víctimas de su embrujo, caen en sus redes tres personajes diferentes que se mezclarán en su vida. El apasionado Ralph, un cincuentón mojigato que, por su cuenta y riesgo, decide seguir los pasos de Elsie para librarla de los peligros que, según él, la acechan por todas partes en este mundo corrompido. Por otro, Jack, un ilustrador exitoso, y Natalia, su esposa, que lograrán infiltrar a Elsie en el mundo de la moda, en donde ella triunfará rápidamente como modelo.
Poco a poco, sin embargo, el desasosiego y el infortunio se ciernen sobre Elsie. Un asesinato absurdo e inexplicable dará luego un vuelco a su vida, de acuerdo con la personal visión del género de intriga que tan bien maneja Patricia Highsmith.

RIPLEY EN PELIGRO. Tom Ripley sigue disfrutando de una apacible y acomodada vida en su villa francesa. Pero últimamente su oscuro pasado reaparece de la forma más imprevisible. Tom sabe perfectamente que Dickie Greenleaf está muerto, él mismo lo mató. Entonces, ¿cómo es posible que reciba llamadas telefónicas del propio Dickie? Ripley está convencido de que su secreto está a salvo y de que no dejó ningún rastro.
Dickie Greenleaf fue el primer hombre al que había matado, y el único al que verdaderamente había lamentado matar, el único crimen del que se arrepentía. Dickie Greenleaf fue un americano adinerado que vivía en Mongibello, en la costa oeste de Italia, con quien había trabado amistad, quien le había brindado hospitalidad, y  a quien Tom había respetado y admirado. Luego, pasó lo que pasó, Dickie se puso en su contra, y Tom se molestó y, sin planearlo en demasía, tomó un remo y acabó con su vida una tarde en la que estaban los dos solos en un pequeño bote. ¿Muerto? ¡Por supuesto que Dickie llevaba muerto todos esos años! Tom le había atado una piedra, lo había arrojado por la borda, el cuerpo se había hundido y... bueno, en todos esos años Dickie no había dado señales de vida, ¿por qué iba a hacerlo ahora? Sin embargo  Tom ha recibido una llamada del extranjero, una llamada de Greenleaf, ¿o lo habían simulado? No estaba seguro. De lo que sí está seguro es que sus problemas van a comenzar. Cuando una pareja de norteamericanos curiosos se instala en la zona, sus comentarios y preguntas inquietarán a Ripley.

SMALL G: UN IDILIO DE VERANO. En un barrio de Zurich hay un café y restaurante, Jacob¿s, que aparece señalado en las guías para homosexuales con una «g» minúscula, lo que significa que es un lugar de reunión gay, pero no exclusivo. En Jacob¿s, sobrecargado microcosmos de la condición humana, coinciden Rickie, un homosexual cincuentón cuyo amante, Peter, acaba de ser asesinado, y Luisa, una jovencita que también estaba enamorada de Peter, y que se convertirá en el oscuro objeto de deseo de los clientes del bar. Patricia Highsmith ha urdido en este pequeño submundo, en el que Rickie protege a Luisa, que a su vez enamora a Teddy, quien por su parte es deseado por Rickie, su última gran novela, quizá la más transparente y compleja a la vez. Un auténtico enredo de amores hetero y homosexuales, de amistades infrecuentes e insondables, de supervivientes de una vida terrible que consiguen, en el breve espacio de un verano, vencer al mal.
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jueves, 7 de mayo de 2015

AMERICAN NOIR (EDICIÓN DE JAMES ELLROY Y OTTO PENZLER)

AMERICAN NOIR (The Best American Noir of the Century)
James Ellroy y Otto Penzler
TRADUCCIÓN: Enrique de Hériz
NAVONA EDITORIAL, 2014
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Esta antología -un fruto hermoso de la literatura hard-boiled- constituye un auténtico tesoro literario y está dedicada a la narrativa breve de género negro del siglo pasado. Por sus páginas desfilan escritores de la talla de James M. Cain, Mickey Spillane, Jim Thompson, Patricia Highsmith, James Ellroy, Lawrence Bloock, Dennis Lehane, Elmore Leonard y la autora Joyce Carol Oates -cuya obra es desconocida en nuestro país-. La narrativa de género negro se sustenta en historias existenciales y pesimistas sobre personajes  moralmente cuestionables. Lujuria, codicia y enajenación, en un tono ávido y nihilista, impregnan a los personajes de estos relatos y los acompañan en una espiral descendente cuya meta es la desesperanza. En una historia negra no hay final feliz. Las figuras centrales de toda novela negra son auténticas «curiosidades humanas»,  transidas de un apetito poderoso por el dinero fácil, el amor no permitido o el deseo físico. Su lujuria les conduce a mentir, matar, robar e incluso asesinar. Esto es lo que usted encontrará en los relatos de este volumen. Historias oscuras y opresivas donde la redención no encuentra aposento. Un auténtico disfrute literario que recorre el espectro más variado del género criminal.
PASTORALE (James M. Cain).- En “Pastorale” –su primer cuento- Cain nos relata la historia familiar de un hombre y una mujer, que sumidos en una relación ilícita, planean asesinar al marido de ella. Burbie abandona el pueblo a la edad de 16 años y a su regreso mantiene amoríos con Lidia, quien se encuentra casada con un viejo. Ambos planean el asesinato de éste, y con la ayuda de Hurt –un antiguo amigo- Burbie lo lleva a cabo. Entierran el cadáver decapitado en un bosque y, en una noche fría y helada, tras unos buenos lingotazos de licor, y sin parar de gritar, pasean su cabeza – que salta rebotada por los aires cada vez que pasan un bache- en un carromato con destino al pueblo...
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  • PASTORALE (James M. Cain).- En “Pastorale” –su primer cuento- Cain nos relata la historia familiar de un hombre y una mujer, que sumidos en una relación ilícita, planean asesinar al marido de ella. Burbie abandona el pueblo a la edad de 16 años y a su regreso mantiene amoríos con Lidia, quien se encuentra casada con un viejo. Ambos planean el asesinato de éste, y con la ayuda de Hurt –un antiguo amigo- Burbie lo lleva a cabo. Entierran el cadáver decapitado en un bosque y, en una noche fría y helada, tras unos buenos lingotazos de licor, y sin parar de gritar, pasean su cabeza – que salta rebotada por los aires cada vez que pasan un bache- en un carromato con destino al pueblo...
  • ¡MUERE!, DIJO LA DAMA (Mickey Spillane).- Este relato apareció en el número de octubre de 1953 en la revista Manhunt, publicación dedicada a autores del género hard-boiled. Walter Harrison, ser despreciable y mujeriego, enamora a la novia de su amigo Chester Duncan y contrae matrimonio con ella para luego dejarla morir presa de la infidelidad. Los motivos de tan deleznable acción se fundamentan en el odio y los celos. Pero no hay peor astilla que la que proviene del mismo palo, y así Duncan consigue que Walter se enamore de una dama de gran belleza pero con la mentalidad propia de una niña de dos años, acción que le conduce al suicidio.
  • UN PROFESIONAL (David Goodis, 1953).- Freddy Lamb ejerce de ascensorista de día en el Chambers Trusst Building y de noche es un profesional del crimen a las órdenes del hampón Herman Charn. Como ascensorista es el favorito de los clientes entre los cinco ocupantes del puesto y como matón no tiene rival; la “asociación” lo tiene considerado como un agente de la máxima categoría, uno de los mejores. Con su traje de seda de noventa y siete con cincuenta y su reloj de oro blanco de catorce quilates, Freddy acude cada noche a su cita con la muerte. Es consciente de que su vida transcurre en una celda –el ascensor de día y la “asociación” de noche- y que una celda es verdaderamente el único lugar que le corresponde.
  • PARA SIEMPRE JAMÁS (Jim Thompson, 1960).- Ardis Clinton, hastiada de llevar una vida anodina con su aburrido marido decide matarlo. Para ello cuenta con la colaboración de su amante Tony, camarero en una cafetería cercana al domicilio familiar. Todo está programado hasta el mínimo detalle, pero cuando un navajazo no produce el efecto deseado y, para colmo, un golpe mal dado conlleva la rotura del cuello de Ardis, lo que parecía una liberación queda resumido en una irrefutable realidad: ¡Para siempre jamás!
  • LENTA, LENTAMENTE AL VIENTO (Patricia Highsmith, 1979).- Edward Skipperton (Skip) es una persona sobrada de carácter, motivo que aduce su mujer para obtener el divorcio. Con la ayuda de astutos abogados, Skip consigue la custodia de su hija Margaret. A los pocos meses de divorciarse sufre un ataque cardíaco que lo obliga a retirarse de sus negocios, a dejar de beber y fumar y a llevar una vida tranquila en un complejo agrícola de casi tres hectáreas en Coldstream Heighs en Maine. Su única inquietud la representa el propietario de la tierra adyacente, Peter Frosby, un ser huraño y conservador que se niega en rotundo a venderle una parte de sus tierras que tienen salida al río. Las cosas empeoran cuando Margaret y el hijo de Frosby –Peter- se conocen.
  • DESDE QUE NO TE TENGO (James Ellroy, 1988).- Turner «Buzz» Meeks, guardián de los secretos de sus amos Howard Hughes y Mickey Cohen –dos pringados de primera categoría, según sus propias palabras- recibe la encomienda dela búsqueda de Gretchen Rae Shoftel, una joven rubia de 19 años, a la que ambos requieren para su «uso exclusivo». La tal Gretchen resulta ser la hija de un matón a las órdenes de Cohen, especialista en trucos aritméticos, supervisora de una casa de putas pijas,  deplorable actriz y especialista en enamorar a hombres con posibilidades.
  • INFIEL (Joyce Carol Oates, 1997).- En una solitaria granja del valle del Chautauqua convive la familia Nissenbaun; Jonh, hombre de carácter adusto y sombrío, su esposa Gretel, joven –su marido le lleva catorce años- y hermosa, y sus hijas menores Cornelia y Constance. La narración, contada en tercera persona por una nieta del matrimonio Nissenbaun, relata la desaparición de la abuela Gretel, una ventosa noche abrileña. Amparada en las sombras, el 11 de abril de 1923, Gretel abandona la casa familiar, tras amanecer con el ojo derecho inflado y amoratado y con marcas rojas recientes en la frente. Nunca más se la vuelve a ver. En el valle nadie conoce su paradero pero todo el mundo sabe la causa de su ausencia... En «Infiel» nos topamos de frente con una historia enraizada en la América profunda en la que se dan la mano la ignorancia y la rudeza con la violencia de género.
  • COMO UN HUESO EN LA GARGANTA (Lawrence Block, 1998).- William Charles Croydon es acusado y sentenciado a la pena capital por el secuestro y posterior asesinato de Karen Dandridge. Desde el corredor de la muerte Croydon entabla correspondencia epistolar con el hermano de la víctima –Paul- en el deseo de conseguir la conmutación de la pena por la de cadena perpetua. Es consciente que si algo le puede facilitar la permuta de sentencia es el apoyo del hermano de Karen. Tras el logro de este objetivo Croydon aborda otro más ambicioso: la libertad condicional. Con la ayuda de Paul la consigue, pero... es el momento de recordar ese aforismo bien manido que reza que «la venganza es un plato que se sirve bien frío».
  • QUEDARSE SIN PERROS (Dennis Lehane, 1999).- Elgin Bern, como otros tantos jóvenes de su generación, experimentó la experiencia de combatir en Vietnam y salir vivo de la guerra para acabar en un pueblo perdido de Carolina del Sur. Blue no tuvo esa «suerte». Blue sólo había tenido novias de alquiler por media hora.    Era feo y canijo y capaz de provocar a cualquier mujer nada que no fuera miedo o pena. Pero Blue tenía sentimientos y pensaba que si era amable y esperaba el tiempo suficiente Jewel se daría cuenta y sentiría la necesidad  de acercarse... “Quedarse sin perros” es una historia de desesperanzas y miserias y nos revela que «un hombre es como un perro que busca un hueso y no se detiene hasta que lo encuentra, y no son pocas las veces que hay que acabar con él como se acaba con el perro». En este mundo, a menudo, se pagan los pecados y en el sur, siempre.
  • CUANDO LAS MUJERES SALEN A BAILAR (Elmore Leonard, 2002).-  Lourdes, viuda, colombiana, con residencia permanente en EE. UU., se convierte en asistente personal de la señora Ginger Mahmood, antigua stripper, casada con un adinerado médico pakistaní, -Wasim Mahmood-. El interés de Ginger en Lourdes no radica en las excelencias domésticas de ésta sino en el hecho de que el marido de Lourdes –el señor Zimmer- haya aparecido muerto dentro de un bloque de hormigón. La señora Mahmood pretende aplicarle a su esposo un tratamiento similar. Este cuento tiene moraleja y advierte acerca de la necesidad de tener cuidado con lo que se desea.
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domingo, 3 de mayo de 2015

RUTH RENDELL: LA BARONESA DEL CRIMEN

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RUTH RENDELL
(Londres, Inglaterra, 17 de febrero de 1930 / Londres, Inglaterra, 2 de mayo de 2015)
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«Una estudiosa del lado oscuro de la naturaleza humana»

Ruth Rendell, una de las escritoras más queridas de Gran Bretaña, quien deleitó a sus seguidores durante décadas con sus  novelas, ha muerto a la edad de 85 años, según ha anunciado su editor.

Rendell, nacida el 17 de febrero de 1930 en Woodford, en las afueras de Londres, hija de profesores, trabajó varios años como reportera para una cadena de  diarios locales. Creadora del Inspector Wexford y autora de más de 60 novelas, había sido ingresada en el hospital después de sufrir una apoplejía el pasado enero y murió en Londres éste sábado por la mañana. Según declaraciones de su editor, Hutchinson, su familia ha decidido proceder a sus exequias en la más absoluta intimidad.

La amplia familia británica de la escritura de misterio debe mucho a una escritora que a través de una carrera de 50 años ha demostrado consistentemente que el género puede reinventarse continuamente, moviéndose en nuevas direcciones, asumiendo nuevas preocupaciones y explorando nuevas formas de contar historias.

Gail Rebuck, presidente de la editorial Penguin Random House, declaró: “Ruth fue muy admirada por toda la industria editorial por el brillante contenido de su trabajo. Fue una observadora perspicaz y elegante de la sociedad; muchas de sus galardonadas novelas de suspense y misteriosos asesinatos revelan unos principios que ella cuidaba profundamente. Fue una gran escritora, activista por la justicia social, madre y abuela orgullosa, amiga generosa y leal y probablemente la mejor escritora que he conocido. Sus muchos amigos en el mundo de la escritura y la Cámara de los Lores extrañarán su maravillosa compañía y su contribución única a nuestras vidas”.

Las novelas de Rendell incluyen la serie del Inspector Wexford y los thrillers psicológicos que escribió como Barbara Vine. Su primera novela -“From Doon with Death” (1964)- sirvió de carta de presentación al mundo de su detective. Rendell consiguió un acuerdo de publicación por £75 con Hutchinson tras una década de su vida como madre y ama de casa; con anterioridad había sido periodista en el Chigwell Times, pero renunció después de que se supo que su informe de una cena local del club de tenis había sido escrito sin asistir al evento.

Ian Rankin declaró que consideraba a Rendell como “La más grande escritora del género criminal. Si la novela negra presenta un buen estado de salud, si sus escritores se esfuerzan por mejorar el género y mantenerlo fresco, vibrante y relevante, esto se debe en parte gracias a Ruth Rendell”.

La muerte de Rendell se produce a los pocos meses de la de su compañera en el género criminal PD James, buena amiga y adversaria política en la Cámara de los Lores.

Rendell declaró a la prensa hace dos años: “El suspense es lo mío. Creo que soy capaz de hacer que las personas deseen devorar las páginas de mis libros. Yo sólo espero hasta que tengo una idea y pienso, ¿por qué alguien hace eso?, ¿cuáles son sus motivos?, ¿qué ocurre en su vida que lo lleva a cometer tales actos?”.

Rendell ganó numerosos premios, incluyendo el “Diamond Dagger”. En 2013 declaró que no tenía intención de retirarse. “No podría hacerlo. Escribir es mi profesión y me encanta llevarla  cabo. Es absolutamente esencial para mi vida. No sé a lo que me podría dedicar si no fuera escritora. Voy a escribir hasta que me muera”.
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sábado, 2 de mayo de 2015

LOS PREMIOS EDGAR 2015

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2015 PREMIOS EDGAR ALLAN POE
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«LA GRAN NOCHE DE STEPHEN KING»

La “Mystery Writers of America” ha añadido al gran maestro Stephen King a su ya larga lista de premiados en la 69 Gala anual, que se celebró en el Grand Hyatt Hotel en la noche del miércoles. King, quien ganó el premio a la mejor novela con “Mr Mercedes” (Simon & Schuster / Scribner), describe cómo la idea del libro - en la que un policía retirado es ridiculizado por el autor de una masacre que nunca logró resolver- se le ocurrió durante un tranquilo paseo por la mañana. Una voz interior le advirtió que no podía escribir el libro porque la trama no se ajustaba al tipo de cosas que él trata en su narrativa, pero se sobrepuso a esa idea con la ayuda de otra voz interior que le advirtió que no podía rechazar una idea tan lograda.

A diferencia de King, muchos de los ganadores de esta edición no son nombres muy conocidos. Chris Abani se llevó el premio a la mejor novela original en rústica (Paperback original) con “The Secret History of Las Vegas” -(La Historia Secreta de Las Vegas)-, y señaló que escribió su primer libro a la edad de 16 años, en su Nigeria natal, un acto que lo llevó a la cárcel por un período de tres años. El premio a la “Mejor primera novela de un escritor estadounidense” fue a parar a las manos Tom Bouman por “Dry Bones in the Valley” -(Huesos secos en el valle)-. Zoe Z. Dean se hizo con el Memorial Robert L. Fish por su cuento “Getaway Girl”, que fue publicado en la revista Ellery Queen Mystery. James Klise con “The Art of Secrets” –(El arte de los secretos)- obtuvo el premio a la mejor promesa, y Kate Milford con “Greenglass House” –(La casa Greenglass)-, libro para jóvenes lectores, se hizo con el galardón a la mejor novela juvenil. Jane Casey con su obra “The Stranger You Know” ganó el Premio Mary Higgins Clark. Ya fuera del papel impreso, Sally Wainwright se anotó la victoria con su guion adaptado para la televisión del primer episodio de la serie original “Happy Valley”. La solución convincente a un crimen sin resolver llevó a William Mann a obtener el Best Fact Crime por “Tinseltown: Murder, Morphine, and Madness at the Dawn of Hollywood”, mientras que JW Ocker se alzó con el galardón  a la Mejor crítica biográfica con  “Poe-Land: The Hallowed Haunts of Edgar Allan Poe”. La historia de Gillian Flynn “What Do You Do?”, que apareció en la antología de Bantam Rogues, llevó a éste a lograr  el premio al mejor relato corto. Como ha sido habitual  en los últimos años, dos autores fueron honrados como Grandes Maestros: Lois Duncan y James Ellroy.

Duncan comenzó una notable carrera cuando todavía era joven y  publicó por primera vez a la edad de 13 años. Tiene en su haber actualmente casi 50 libros publicados. La presentadora Hilary Davidson señaló que Duncan revolucionó el género mediante el diseño de personajes anormales y de resoluciones misteriosas. Otto Penzler, el reconocido librero, señaló a Duncan como “la  escritora estadounidense más influyente del último cuarto de siglo”. Penzler, asimismo, relató su primer encuentro con Ellroy significando que el “Gran Maestro” representa el “pináculo del éxito” para un escritor de misterio.

Tal vez el aplauso más caluroso y más sostenido de la noche fueron para los ganadores del “Raven Award” (Premio cuervo), Ruth y Jon Jordan de Crimespree Magazine. La pareja fue alabada no sólo por su afición por los libros de misterio, sino por su profundo y permanente afecto por aquellos que los escriben. Ruth cosechó las risas del público con su comentario de cómo siendo niña nunca soñó que la mayor satisfacción que iba a conseguir en la vida consistiría en “pasarse el día entero pensando en el asesinato”. La velada concluyó con la intervención de la nueva presidenta de la MWA, Sara Paretsky, quien no restó importancia a los sus desafíos a los que la organización se verá enfrentada en los próximos años.
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STEPHEN KING
Stephen Edwing King (Portlan, Maine, 21 de septiembre de 1947) es un escritor estadounidense conocidopor sus novelas de terror. Los libros de Kin g han estado muy a menudo en las listas de superventas. En 2003 recibió en National Book Award por su trayectoria y contribución a las letras estadounidenses, el cual fue otorgado por la National Book Foundation.
Es conocido mundialmente por haber sido el autor de novelas como Carrie, El resplandor II, Cementerio de animales, Misery, El misterio de Salem´s Lot, entre muchas otras. King, además, ha escrito obras que no corresponden al género de terror, incluyendo las novelas Different Seasson, El pasillo de la muerte, Los ojos del dragón, Corazones en Atlántida, 11/12/63 y su autodenominada "magnum opus", La torre oscura. Durante un período utilizó los seudónimos Richard Bachman y John Swithen.
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LOS GANADORES
  • BEST NOVEL: Mr. Mercedes by Stephen King
  • BEST FIRST NOVEL BY AN AMERICAN AUTHOR: Dry Bones in the Valley by Tom Bouman
  • BEST PAPERBACK ORIGINAL: The Secret History of Las Vegas by Chris Abani
  • BEST FACT CRIME: Tinseltown: Murder, Morphine, and Madness at the Dawn of Hollywood by William J. Mann
  • BEST CRITICAL/BIOGRAPHICAL: Poe-Land: The Hallowed Haunts of Edgar Allan Poe by J.W. Ocker
  • BEST SHORT STORY: “What Do You Do?” by Gillian FlynnRogues
  • BEST JUVENILE: Greenglass House by Kate Milford
  • BEST YOUNG ADULT: The Art of Secrets by James Klise
  • BEST TELEVISION EPISODE TELEPLAY: “Episode 1 –Happy Valley, Teleplay- by Sally Wainwright
  • ROBERT L. FISH MEMORIAL AWARD (Best First Short Story by an American Author): “Getaway Girl” by Zoë Z. DeanEllery Queen Mystery Magazine  (Dell Magazines)
  • GRAND MASTER: Lois Duncan and James Ellroy
  • RAVEN AWARDS: Ruth & Jon JordanCrimespree Magazine and Kathryn Kennison, Magna Cum Murder
  • ELLERY QUEEN AWARD: Charles Ardai, Editor & Founder, Hard Case Crime
  • CHARLES TODD DISTINGUISHED SERVICE AWARD (Named for its first honoree): Charles Todd
  • THE SIMON & SCHUSTER - MARY HIGGINS CLARK AWARD (Presented at MWA’s Agents & Editors Party on Tuesday, April 28, 2015): The Stranger You Know by Jane Casey
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CHRIS ABANI.- Abani nació en Afikpo, Nigeria. Su padre era nigeriano, mientras que su madre poseía la nacionalidad inglesa. Publicó su primera novela, “Maestros de la Junta”, en 1985 a la edad de 16 años. El argumento era una alegoría sobre la base de un golpe de Estado que se llevó a cabo en Nigeria justo antes de que el libro fuera escrito. Fue encarcelado durante seis meses bajo sospecha de intento de derrocar al gobierno. Continuó escribiendo después de su salida de la cárcel, pero fue encarcelado durante un año por la publicación de su novela “Sirocco” en 1987. Una vez puesto en libertad, compuso varias obras de teatro en contra del gobierno. Fue encarcelado por tercera vez y se le colocó en el corredor de la muerte. Por suerte, sus amigos sobornaron a funcionarios del gobierno y consiguieron su liberación en 1991, e inmediatamente Abani se trasladó al Reino Unido, donde residió hasta 1999. Luego se trasladó a los Estados Unidos, donde vive  en la actualidad.


TOM BOUMAN.- Tom Bouman es un ex editor de libros y músico que vive con su mujer y su hija en el noreste de Pensilvania. "Dry Bones in the Valley" es su primera novela.
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INSTANTÁNEA DE LA VELADA
De izquierda a derecha: Chris Abani, Tom Bouman, Zoe Z. Dean, J.W. Ocker, Ruth Jordan, Jon Jordan, Kathryn Kennison, Kate Milford, Lois Duncan, James Ellroy, William J. Mann, Charles Todd, Charles Ardai, y James Klise.
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